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[연예뉴스][남예지, 틈의 사유] 맞추려 하지 마라… 다름 속에서 살아나는 재즈의 시간성

온카뱅크관리자

2025-05-03 19:00:42

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div> 연대의 음악 
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 재즈에서 '스윙(Swing)'이라는 단어는 크게 두 가지 의미로 사용된다. 초기 재즈에서부터 오늘날까지도 널리 연주되고 있는 특정 리듬 스타일을 지칭하기도 하는데, 이번 장에서 더욱 중요하게 다룰 의미는 '살아있는 리듬'으로서의 스윙이다. 
 연주를 하다 보면 어느 순간엔 좀처럼 연주자들끼리의 합이 맞지 않아 허공에 헛발질을 하는듯한 기분이 들 때가 있다. 바닥에 발을 디디고 싶은데 계속 공중에 떠서 몸이 안정되지 않는, 심하게 말하면 가위에 눌릴 때와 비슷한, 그 좋지 않은 기분 말이다. 이는 스윙을 하지 못하고 있기 때문이다. 원인은 여러 가지가 있겠지만, 스윙을 하기 위해 가장 기본이 되는 것은 연주자 사이의 소통이다. 
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 우리가 일상에서 원활한 소통이 되고 있다는 느낌을 받을 때, 그 대상과의 관계를 어떻게 설명할 수 있을까? 대화가 잘 되는 것, 이것이 소통의 중요한 지표임은 분명하나, 좋은 소통은 단지 말이 잘 통하는 것 이상의 어떤 정동(情動)이다. 그것은 나와 타인 사이에 흐르는 미세한 분위기인데, 예를 들면 어떤 사람과는 눈빛만 마주쳤을 뿐인데 웃음이 터질 수 있고, 또 어떤 사람과는 아무 말 없이 마주 보고 있어도 전혀 어색하지가 않다.
 시선의 교차만으로도 충분한 관계, 말과 말 사이의 쉼이 어색하지 않은 관계에서 우리는 '좋은 소통'을 경험한다. 이는 기본적으로 상대에 대한 신뢰가 있기 때문이다. 신뢰라는 것은 실수를 하거나 틀린 답변을 한다 해도 이를 이해해 줄 수 있다고 생각되는 관계에서 생긴다. 서로 다름을 허락하는 관계에서 말이다. 재즈에서의 스윙 또한 다름을 감당할 수 있는 관계에서 생겨난다. 
 연주에 참여하고 있는 연주자들은 각기 다른 시간성을 가지고 있다. 시간성이라 함은 박자에 관한, 혹은 리듬에 관한 일종의 감각이다. 쉽게 말하면 동일한 빠르기로 박수를 치더라도 누군가는 조금 빠르고 누군가는 조금 느리다.
 특별한 경우를 제외하고 대부분의 음악에는 심장 박동과 같이 비교적 일정한 박(拍)이 있다. 이 박은 2차원적 공간에서 너비로 표현될 수 있는 개념이다. 박의 가장 앞쪽부터 가장 뒤쪽까지의 스펙트럼이 존재한다는 말이다.
 다시 말해 각각의 박을 만들어내는 연주자들은 박의 너비 안에 서로 다르게 위치할 수 있다는 것이다. 그러니 모두가 같은 박을 세더라도 누군가는 좀 더 앞쪽에 누군가는 좀 더 뒤쪽에 있을 수 있다. 
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 우리가 흔히 멋지게 스윙하고 있다는 느낌을 받을 때, 그 스윙감은 이러한 시간성의 차이를 부정하거나, 혹은 숨기거나 어설픈 타협을 하려는 것이 아니라, 서로 다른 위치에 있는 연주자들이 상대방의 위치를 끊임없이 의식하고 소통하려는 과정에서 형성되는 또 다른 층위의 시간성이다. 이 과정은 단순히 정확한 박자를 반복적으로 맞추는 것과는 다르다.
 중요한 것은 '차이'가 반복된다는 점이다. 연주자들 사이에서 발생하는 차이, 그리고 그 차이가 유지하는 일정한 거리가 그 연주만의 독특한 흐름을 만들어 낸다. 앞서 스윙을 '살아있는 리듬'이라고 표현한 이유는 그것이 '차이를 동반한 반복'이기 때문이다.
 연주자들이 만들어 내는 일정한 박은 메트로놈의 박자처럼 기계적인 운동과는 다른 차이의 운동이다. 매 순간 발생하는 미세한 차이들이 축적되며 음악의 리듬을 살아있게 만든다. 완벽하게 맞아 떨어지는 것이 아니라 어긋나있지만 서로를 놓지 않는 유연한 관계, 그것이 살아있는 리듬으로서의 스윙이다.
  재즈 연주자들은 이러한 스윙의 맥락 안에서 끊임없이 자신의 위치를 확인해나가야 한다. 독립된 자아로서의 세계를 보존하면서도, 타자와의 연결을 위한 정동적 흐름이 필요하다. 그 맥락 안에서 연주자는 고립된 개체가 아닌, 반응하고 조율하는 존재가 되는 것이다.
 사실 이는 비단 재즈라는 음악 안에서만 관찰되는 현상은 아니다. 삶 속에는 늘 다양한 맥락이 있고, 그 맥락 안에서 끊임없이 나의 위치를 확인해 나가는 것을 우리는 종종 '사회생활'이라 부른다. 서로 다른 어조와 표정, 반응의 속도, 감정의 온도차 안에서 끊임없이 반응하고 조율하는 가운데 생성되는 새로운 층위의 흐름, 곧 메타적 리듬을 만들어내는 일, 결국 이것 또한 거대한 스윙인 것이다. 
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 마일스 데이비스가 했다고 전해지는 말 중, "문제는 방금 연주한 음이 틀렸냐가 아니야. 그 다음에 어떤 음을 연주하느냐가 그걸 틀린 음으로 만들지, 아닐지를 결정하지."라는 구절은 꽤나 유명한데, 앞서 말한 것과 마찬가지로 차이에 반응하고 조율하는 방식으로 관계를 이어가는 재즈의 사유를 잘 나타내고 있다.
 우리는 항상 무언가로부터 어긋날 가능성 속에서 살아가기에 중요한 것은 틀렸다고 이름 붙이는 것 자체가 아니라, 어긋남에도 불구하고 이후의 관계를 어떻게 이어갈 것인가가 더욱 중요하다는 것이다.
 내가 맥락에서 벗어난 음을 연주했다고 해도 다시 맥락 안으로 돌아오거나, 혹은 맥락 자체가 바뀌게 되면 나의 어긋남은 틀림이 아닌 또 다른 가능성이 된다. 하지만 이렇게 어긋남을 가능성으로 전환시키기 위해서는 서로가 맥락을 함께 만들어가고 있다는 신뢰가 전제되어야 한다. 이것이 바로 재즈가 가르쳐주는 연대의 방식이다. 
 결국 재즈는 말한다. 옳고 그름보다 중요한 것은 다름을 받아들이고, 그 위에 신뢰로 쌓아올린 연대의 리듬이라는 것을.
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  칼럼니스트 남예지
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 글, 칼럼니스트 겸 가수 남예지
 문화콘텐츠학 박사, 재즈보컬리스트, 중앙대학교 글로벌예술학부 초빙교수
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