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[연예뉴스]“관객 200만명만 넘어도 성공”… 제작비 줄인 ‘개성파 작품’ 열풍

온카뱅크관리자

2024-08-09 09:06:08

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div>  <strong class="summary_view" data-translation="true">탈주·파일럿 손익분기점 넘어<br>극장가 ‘허리급 영화’로 활력</strong> 
        <div class="article_view" data-translation-body="true" data-tiara-layer="article_body" data-tiara-action-name="본문이미지확대_클릭"> 
         <section dmcf-sid="W6jbtONfv7">
          <figure class="figure_frm origin_fig" dmcf-pid="Yxk20hc6Su" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="손익분기점을 돌파한 중급 영화로 분류되는 ‘핸섬 가이즈’(왼쪽 사진)와 ‘탈주’." class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202408/09/munhwa/20240809090610103urjq.jpg" data-org-width="650" dmcf-mid="yVgzZro9Wz" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202408/09/munhwa/20240809090610103urjq.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            손익분기점을 돌파한 중급 영화로 분류되는 ‘핸섬 가이즈’(왼쪽 사진)와 ‘탈주’.
           </figcaption>
          </figure>
          <p dmcf-pid="GMEVplkPWU" dmcf-ptype="general">충무로에 ‘허리급(級)’ 영화가 돌아왔다. ‘모 아니면 도’ 식의 양극화를 빚던 극장가가 손익분기점을 넘는 중급 영화를 발판삼아 활기를 띠는 모양새다.</p>
          <p dmcf-pid="HEYoP0WACp" dmcf-ptype="general">지난 7월 개봉한 영화 ‘탈주’는 7일까지 251만 관객을 모았고, 지난달 31일 공개된 영화 ‘파일럿’이 그 배턴을 이어받아 일주일 만에 217만 관객을 동원했다. 1000만 영화 반열에 오른 ‘파묘’와 ‘범죄도시4’를 빼면 올해 개봉된 영화 중 200만 고지를 밟은 건 이 2편뿐이다. </p>
          <p dmcf-pid="XDGgQpYcC0" dmcf-ptype="general">상반기 충무로에는 ‘중간’이 없었다. ‘파묘’(1191만 명), ‘범죄도시4’(1150만 명)가 관객을 쌍끌이하며 수치상으로는 극장가가 회복세에 접어든 듯 착시 효과를 일으켰다. 하지만 2편을 제외하면 ‘하이재킹’(177만 명), ‘외계+인 2부’(143만 명), ‘원더랜드’(62만 명) 등이 유명 배우·감독을 앞세웠음에도 별다른 소득을 얻지 못했다. </p>
          <p dmcf-pid="ZwHaxUGky3" dmcf-ptype="general">반면 하반기의 신호탄이 된 ‘탈주’와 ‘파일럿’은 이미 손익분기점을 돌파했다. 두 작품 총제작비가 각각 100억 원가량 투입돼, 손익분기점은 200만 명 선에 형성됐다. 이 정도 규모의 중급 영화는 투자 규모가 축소된 충무로의 새로운 성공 공식으로 자리매김해가고 있다. </p>
          <p dmcf-pid="5TusafUlyF" dmcf-ptype="general">2023년부터 현재까지 300만∼500만 관객을 동원한 영화는 ‘밀수’(514만 명), ‘노량:죽음의 바다’(457만 명), ‘콘크리트 유토피아’(384만 명) 3편뿐이다. 같은 기간 1000만 영화는 4편 배출됐다. 나머지는 죄다 200만 관객 아래였다. 대중이 극장에서 볼 영화와 아닌 영화를 철저하게 구분하고 있는 셈이다. </p>
          <p dmcf-pid="1y7ON4uSTt" dmcf-ptype="general">이런 상황 속에서 제작비를 줄인 실속 있는 영화들이 더욱 각광받고 있다. 상반기 개봉된 영화 중 ‘핸섬 가이즈’(176만 명)와 ‘시민덕희’(171만 명)는 200만 문턱을 넘진 못했지만 손익분기점은 달성했다. 몸값 비싼 배우를 섭외하며 무리하게 덩치를 키워 ‘대작’으로 포장하는 것보다 제작비는 낮추되 참신한 기획과 소재로 승부하는 것이 더 효과적이라는 것이 증명됐다.</p>
          <p dmcf-pid="tWzIj87vC1" dmcf-ptype="general">‘서울의 봄’의 주역인 배우 정우성은 1000만 관객을 달성한 직후 문화일보와 나눈 인터뷰에서 “감사하지만 우려가 큰 상황”이라며 “양극화된 시장 상황에서 (1000만 영화보다) 300만∼500만 영화 몇 편 더 있는 게 낫다”고 말했다. 감독이자 제작자이기도 한 정우성의 현실적 고민이 담긴 발언이다.</p>
          <p dmcf-pid="FYqCA6zTl5" dmcf-ptype="general">현재 충무로의 흥행 구조는 피라미드형이다. 수익성이 크게 악화됐다는 뜻이다. 충무로가 꾸준히 투자를 유치하고 시장에 돈이 돌게 하기 위해서는 이 구조를 허리가 탄탄한 항아리형으로 바꿔야 한다. 손익분기점을 넘어 제작비를 회수하면서 새로운 영화에 재투자할 수 있는 여력을 갖춘 ‘탈주’ ‘파일럿’의 성공이 더 주목받는 이유다. </p>
          <p dmcf-pid="3ale2ZhLSZ" dmcf-ptype="general">안진용 기자 realyong@munhwa.com</p>
         </section> 
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        <p class="" data-translation="true">Copyright © 문화일보. 무단전재 및 재배포 금지.</p>

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