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[연예뉴스]영파씨, 제이홉, 뉴진스의 공통점은? [콘텐츠의 순간들]

온카뱅크관리자

2024-07-07 08:36:22

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div>  <strong class="summary_view" data-translation="true">케이팝은 미국 힙합 트렌드를 발 빠르게 흡수한다. 더 주목할 만한 움직임도 있다. 큰 틀에서는 힙합을 수용하지만 최신 트렌드에서 벗어나 양질의 결과물을 내놓는 경우다.</strong> 
        <div class="article_view" data-translation-body="true" data-tiara-layer="article_body" data-tiara-action-name="본문이미지확대_클릭"> 
         <section dmcf-sid="pt1KTXLKHI">
          <div dmcf-pid="UvSFwC6FYO" dmcf-ptype="general">
           <p>세계적으로 힙합이 확실히 주류다. 랩·힙합 음악 자체의 인기도 상당하지만, 스트리밍 순위나 음반시장 점유율 너머까지 봐야 한다. 대중음악 전반에 힙합은 큰 영향을 끼치고 있다. 트랩(Trap)과 드릴(Drill)을 비롯한 힙합의 주요 서브 장르들이 팝 음악 전반에 깊숙이 스며들었다. 한국에서는 힙합 신뿐만 아니라 (케이)팝 음악계까지 미국 힙합 트렌드를 발 빠르게 흡수하여 적용하고 있다. 트랩 및 드릴의 표식과 같은 TR-808 드럼 비트는 케이팝에서도 심심치 않게 들을 수 있다. 이제 아이돌 래퍼들도 ‘노래를 못해서’가 아니라 동시대의 힙합 음악에 영향받아 랩을 뱉는다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="uTv3rhP3Hs" dmcf-ptype="general">
           <p>그런데 최근 힙합을 접목한 케이팝 곡들의 면면을 보면 서로 비슷한 듯 다르다. 영파씨(YOUNG POSSE), 제이홉(j-hope), 뉴진스(NewJeans)의 결과물 얘기다. 이들은 큰 틀에서 힙합을 수용하고 있지만, 힙합의 최신 트렌드로부터 벗어나 있다.</p> 
          </div>
          <figure class="figure_frm origin_fig" data-idxno="100048" data-type="photo" dmcf-pid="73F2W5g2tm" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="영파씨의 ‘XXL’은 서태지와 아이들의 ‘컴백홈’을 오마주해 주목받았다. ⓒRBW, DSP미디어, 비츠엔터테인먼트" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202407/07/sisain/20240707083622620luks.jpg" data-org-width="1280" dmcf-mid="3IgOMnFOZh" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202407/07/sisain/20240707083622620luks.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            영파씨의 ‘XXL’은 서태지와 아이들의 ‘컴백홈’을 오마주해 주목받았다. ⓒRBW, DSP미디어, 비츠엔터테인먼트
           </figcaption>
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          <div dmcf-pid="z03VY1aVXr" dmcf-ptype="general">
           <p>힙합 페스티벌 라인업에도 포함되며 반향을 불러일으킨 영파씨의 ‘XXL’은 서태지와 아이들의 ‘컴백홈(Come Back Home)’을 오마주하여 주목받았다. 그런데 프로덕션의 근간을 파고들면 더욱 흥미롭다. 이 곡의 비트는 1990년대 미국 동부 뉴욕에서 파생된 붐뱁(Boom Bap) 사운드를 접목했다. 애초에 ‘컴백홈’부터 그랬다. 서태지가 랩과 비트 모든 부분에서 모티프 삼은 힙합 그룹 사이프레스 힐(Cypress Hill)의 당시 음악이 (그들은 비록 서부 출신이었으나) 붐뱁에 기반을 두었다. 그렇기에 ‘컴백홈’의 영향 아래 탄생한 ‘XXL’의 프로덕션 기조가 붐뱁 힙합인 것은 자연스러운 결과다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="qp0fGtNf5w" dmcf-ptype="general">
           <p>그렇다면 붐뱁은 어떤 음악인가? 해당 장르명은 드럼 소리를 표현한 의성어에서 비롯했다. 드럼의 킥과 스네어가 일정하게 반복되며 강하게 때려대는 비트를 묘사한 것이다. 드럼은 힙합 음악의 가장 중요한 구성 요소다. 특히 샘플링이나 다른 장르와의 결합을 통해 멜로디·노래를 입힌 프로덕션이 각광받기 이전엔 드럼에 방점이 찍힌 붐뱁 사운드가 힙합계의 흐름을 주도했다. 우리가 올드 스쿨 힙합이라 일컫는, 보통 1980년대 중반부터 1990년대 초반 발표된 힙합 음악 대부분이 붐뱁 스타일이었을 정도다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="Bt1KTXLK5D" dmcf-ptype="general">
           <p>1990년대 중반부터 미국 동부 외에 여러 지역에서 나온 다양한 스타일의 힙합 음악이 인기를 얻을 때에도, 붐뱁의 인기는 여전했다. ‘XXL’의 가사에도 언급된(“maybe maybe baby version Wu-Tang Clan”) 전설적인 힙합 그룹 ‘우탱 클랜’ 역시 붐뱁 곡을 다수 발표했다. 영파씨의 ‘XXL’은 이처럼 힙합 황금기를 이끈 프로덕션 위에 ‘쫄깃한’ 래핑과 중독적인 후렴구를 얹고, 리드미컬한 약간의 노래와 ‘컴백홈’에 대한 헌정을 녹여서 케이팝과 힙합의 경계를 절묘하게 가로지른 곡이 되었다.</p> 
          </div>
          <h3 dmcf-pid="bFt9yZo9YE" dmcf-ptype="h3"><strong>제이홉에게 음악만큼이나 소중한 것</strong></h3>
          <div dmcf-pid="K3F2W5g25k" dmcf-ptype="general">
           <p>BTS의 제이홉도 솔로로 발표한 몇몇 곡에서 붐뱁을 시도했다. 가장 대표적인 곡이 ‘온 더 스트리트(on the street)’이다. 다만 영파씨의 ‘XXL’이 투박하고 원초적인 기운이 아직 남아 있는 1990년대 초중반의 붐뱁이었다면, 제이홉의 곡은 매끈하게 다듬어진 1990년대 후반, 혹은 2000년대 이후의 붐뱁에 가깝다. 제이홉에겐 음악만큼이나 소중한 것 중 하나가 스트리트 댄스다. 그의 뿌리나 다름없다. ‘온 더 스트리트’에는 스트리트 댄서로 출발한 제이홉이 지금에 이르는 동안 얻은 생각과 감정, 그리고 교훈이 담겼다.</p> 
          </div>
          <figure class="figure_frm origin_fig" data-idxno="100049" data-type="photo" dmcf-pid="9dekfxGkZc" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="2023년 7월31일 미국 음악 축제 ‘롤라팔루자’에서 제이홉이 솔로 공연을 열었다. ⓒAP Photo" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202407/07/sisain/20240707083622895fhso.jpg" data-org-width="720" dmcf-mid="0LXqlYJqGC" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img3.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202407/07/sisain/20240707083622895fhso.jpg" width="658"></p>
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            2023년 7월31일 미국 음악 축제 ‘롤라팔루자’에서 제이홉이 솔로 공연을 열었다. ⓒAP Photo
           </figcaption>
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          <div dmcf-pid="2JdE4MHEZA" dmcf-ptype="general">
           <p>영리한 라임과 탄탄한 스토리텔링 등으로 무장한 랩스타 제이 콜(J. Cole)이 참여한 최초 버전과 지난 3월에 나온 새 앨범 〈호프 온 더 스트리트(HOPE ON THE STREET) VOL.1〉에 수록된 솔로 버전 모두 같은 결을 유지한다. 팀의 리더 RM이 래퍼로서의 정체성은 유지한 채 얼터너티브 힙합과 얼터너티브 팝으로 장르 영역을 점점 확장해 나가는 사이, 제이홉은 더 전통적인 힙합 사운드에 투신하는 모습이 꽤 흥미롭다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="ViJD8RXDYj" dmcf-ptype="general">
           <p>그런가 하면 뉴진스는 5월에 발표한 신곡 ‘하우 스윗(how sweet)’에서 마이애미 베이스(Miami Bass)를 접목했다. 1990년대 초중반 전 세계적으로 인기를 끈 장르이지만 전성기가 길지 않았던 데다가, 국내에서는 힙합을 즐겨 듣는 이들조차 좀처럼 관심을 두지 않는 음악이었다. 이는 마이애미 베이스가 지닌 독특하고 이질적인 정서 때문일지도 모르겠다. 대부분 흥겨운 파티와 높은 수위의 성적인 가사를 수반한다. 그래서 외설적이고 저급하다는 비판에 종종 휩싸였다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="f03VY1aVZN" dmcf-ptype="general">
           <p>물론 갱스터랩이나 트랩과 달리, 마이애미 베이스의 이런 가사는 이 장르의 필수 요건이 아니다. 갱스터랩은 갱들의 언어와 삶의 방식 등을 포함한 이른바 ‘갱스터리즘’이 바탕이어야 하고, 트랩은 마약과 범죄 이야기가 결부되어야 한다. 하지만 마이애미 베이스는 프로덕션이 관건이다. 그렇기에 정통성 논란으로부터 자유로운 편이다. 한때 인기를 모은 개그 코너 ‘나몰라 패밀리’에 사용되어 한국 대중에게 익숙한 서 믹스어랏(Sir Mix-a-Lot)의 ‘베이비 갓 백(Baby Got Back)’이 대표적인 마이애미 베이스 곡이다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="4p0fGtNfta" dmcf-ptype="general">
           <p>‘힙합 문화의 창시자’ 아프리카 밤바타(Afrika Bambaataa)를 비롯해 1980년대 유행한 일렉트로 펑크(Electro-Funk)의 직접적인 영향 아래 탄생한 마이애미 베이스는 혁신적이었다. 빠른 템포로 나아가는 비트와 빈 공간이 확연히 느껴지는 사운드 운용이 특징이다. 힙합의 서브 장르이지만 프로덕션만 따진다면 일렉트로닉 음악의 범주로 규정해도 전혀 어색하지 않다. 지금이야 힙합과 일렉트로닉의 결합이 흔하지만, 당시엔 실험적인 시도였다. 더불어 오늘날 남부 힙합의 상징적 요소인 TR-808 드럼 사운드의 효시가 된 장르이기도 하다. 뉴진스의 음악에서 이상의 특징을 고스란히 느낄 수 있다. 도입부의 ‘뿅뿅’ 거리는 전자음과 곡 전반을 리드하는 리듬 패턴은 모두 ‘하우 스윗’이 마이애미 베이스란 서명이나 다름없다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="8Up4HFj4Xg" dmcf-ptype="general">
           <p>주류 음악계에서 장르 음악을 수용할 때는 해당 장르의 최신 트렌드를 따오는 경우가 대다수다. 특히 미국의 주류 대중음악에서 영향받는다. 한국도 마찬가지다. 많은 힙합 아티스트가 트랩, 드릴, 이모랩, 클라우드랩 등 현대 미국 힙합 사운드를 스펀지처럼 빨아들인 다음 최대한 비슷하게 구현하는 데 초점을 맞춘다. 하지만 영파씨, 제이홉, 뉴진스의 곡은 이러한 흐름 밖에서 완성됐다. 그것도 양질의 결과물로서 말이다.</p> 
          </div>
          <div dmcf-pid="6mrYaEbYto" dmcf-ptype="general">
           <p>그렇다고 해서 그들의 곡에 과도한 의미를 부여하며 호들갑을 떨고 싶진 않다. 영국이 힙합을 독창적으로 재해석했던 그라임(Grime)이나 드럼 앤드 베이스 랩 음악처럼 뚜렷한 조류를 형성한 건 아니기 때문이다. 다만 미국 힙합에서조차 주류가 아닌, 그래서 젊은 세대들이 낡은 스타일의 음악, 혹은 추억을 반영한 마니아 음악 정도로 인식하는 장르를 융합한 케이팝을 비슷한 시기에 동시적으로 듣는다는 건 분명 흥미로운 경험이다.</p> 
          </div>
          <p dmcf-pid="PsmGNDKGGL" dmcf-ptype="general">강일권 (음악평론가) editor@sisain.co.kr</p>
          <div dmcf-pid="QOsHjw9HZn" dmcf-ptype="general">
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         </section> 
        </div> 
        <p class="" data-translation="true">Copyright © 시사IN. 무단전재 및 재배포 금지.</p>

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