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[연예뉴스]천만 '서울의 봄'·'파묘' 완성도 빛낸 색보정 비하인드…"답은 작품에"[인터뷰]②

온카뱅크관리자

2024-05-16 07:00:15

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div>  <strong class="summary_view" data-translation="true">박진영 덱스터 DI 사업 본부장 인터뷰<br>작품 때깔 완성하는 DI…"연기, 스토리 흐름 전반 참고"<br>'파묘'의 색은 마젠타…"김고은 가죽코트에서 영감"</strong> 
        <div class="article_view" data-translation-body="true" data-tiara-layer="article_body" data-tiara-action-name="본문이미지확대_클릭"> 
         <section dmcf-sid="txOks0Jqa7">
          <figure class="figure_frm origin_fig" dmcf-pid="F1xVQrphAu" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="(위에서부터)영화 ‘파묘’의 DI(색보정) 작업 전, 작업 후. (사진=덱스터스튜디오, 쇼박스)" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202405/16/Edaily/20240516070017399eoas.jpg" data-org-width="670" dmcf-mid="6dX5pelokP" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img2.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202405/16/Edaily/20240516070017399eoas.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            (위에서부터)영화 ‘파묘’의 DI(색보정) 작업 전, 작업 후. (사진=덱스터스튜디오, 쇼박스)
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          </figure>
          <div dmcf-pid="30d6eIzTjU" dmcf-ptype="general">
           [이데일리 스타in 김보영 기자] 박진영 덱스터스튜디오(이하 덱스터) DI 사업 본부장이 천만 영화 ‘서울의 봄’(감독 김성수), ‘파묘’(감독 장재현)의 DI(색보정)를 작업한 과정과 의미, 비하인드를 밝혔다. 
          </div>
          <p dmcf-pid="0gYhW9c6op" dmcf-ptype="general">박진영 본부장은 최근 덱스터 사옥에서 이데일리와 인터뷰를 진행했다. </p>
          <p dmcf-pid="phq3znyja0" dmcf-ptype="general">2011년 설립한 덱스터는 시각특수효과(VFX)와 DI, 음향 등 후반작업 기술 영역을 선도 중인 대표 기업이다. 국내를 넘어 아시아 최고 수준의 기술력을 보유한 덱스터는 K콘텐츠를 향한 글로벌 관심이 높아지면서 세계 최대 콘텐츠 시장인 북미에서도 주목받고 있다.</p>
          <p dmcf-pid="UAZTX4wMo3" dmcf-ptype="general">DI 본부는 덱스터에서 가장 많은 작업량을 소화하는 핵심 파트다. 2016년 이후 7년간 2배 가까이 규모를 키운 DI 본부는 지난해에만 40여 개 작품을 작업했다. 20년간 국내 최고의 컬러리스트로 업계를 선도한 박 본부장은 2015년 덱스터에 입사해 10년간 DI 본부를 이끌어왔다. 덱스터 최초이자 유일한 여성 상무다. 영화 ‘부산행’과 ‘신과 함께’ 시리즈, ‘범죄도시2’, ‘범죄도시3’, ‘서울의 봄’, ‘파묘’ 등 그의 손길이 닿은 천만 영화만 8편이다. 넷플릭스 ‘수리남’, ‘마스크걸’, ‘기생수: 더 그레이’, 디즈니+ ‘삼식이 삼촌’ 등 다수의 OTT 히트작에도 참여했다. </p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" dmcf-pid="uw3HFxIioF" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="영화 ‘서울의 봄’ 스틸들. (사진=플러스엠엔터테인먼트)" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202405/16/Edaily/20240516070018792aiun.jpg" data-org-width="670" dmcf-mid="xw8PdCqyc4" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202405/16/Edaily/20240516070018792aiun.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            영화 ‘서울의 봄’ 스틸들. (사진=플러스엠엔터테인먼트)
           </figcaption>
          </figure>
          <figure class="figure_frm origin_fig" dmcf-pid="7EtY1PsdAt" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="박진영 덱스터스튜디오 DI(색보정) 사업 본부장. (사진=덱스터스튜디오)" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202405/16/Edaily/20240516070020085hjyg.jpg" data-org-width="670" dmcf-mid="1DbpBoYcaz" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img3.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202405/16/Edaily/20240516070020085hjyg.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            박진영 덱스터스튜디오 DI(색보정) 사업 본부장. (사진=덱스터스튜디오)
           </figcaption>
          </figure>
          <div dmcf-pid="z8wND1MUN1" dmcf-ptype="general">
           박진영 본부장은 흥행성적을 떠나 영화 ‘서울의 봄’과 ‘파묘’가 컬러리스트로서 자신에게 많은 보람을 느끼게 해준 작업이었다고 털어놔 눈길을 끌었다.
          </div>
          <p dmcf-pid="qZP96D3Ik5" dmcf-ptype="general">먼저 ‘서울의 봄’에 대해선 “많은 작품들 중에서도 가장 잘 맞는 옷을 입혔단 생각이 드는 작품이다. 1979년 근현대사 시대적 배경에 맞는 색감과 콘트라스트 질감들이 영화와 제대로 하나가 됐다”며 “감독님들은 물론 관객분들도 분명 느끼셨을 거라 생각한다. 컬러리스트로서 정말 좋은 기회를 만들어준 작품”이라고 자부심을 드러냈다. </p>
          <p dmcf-pid="BRCDIUnbAZ" dmcf-ptype="general">다른 작품에선 시도할 수 없던 도전을 할 수 있었다고도 전했다. 그는 “화면에 자글자글한 질감으로 느낌을 주게 할 수 있는 설정 중 ‘그레인’(입자)이란 효과가 있다. 필름 영화 효과를 주거나 과거의 시점처럼 보이게 하는 효과를 주는데, 좋아하는 효과이지만 요즘의 콘텐츠엔 시기상 맞지 않아 많이 쓸 수 없는 효과”라며 “‘서울의 봄’은 시대적 상황을 담고 있어서 많이 활용했다. 강한 색채를 담은 콘트라스트와 그레인을 써서 풍부한 표현을 할 수 있어 만족스러웠다”고 떠올렸다. </p>
          <p dmcf-pid="b9AnjG8tcX" dmcf-ptype="general">특히 영화에서 추상적으로 드러난 표현을 실질적 색감으로 구현하는 과정이 가장 뿌듯하다고. 그는 “예술적 완성도를 올릴 수 있는 작업들이 주로 그렇다. 예컨대 ‘헤어질 결심’(감독 박찬욱)은 CG(컴퓨터그래픽)와 VFX(시각특수효과) 구성의 비중이 적은 작품이라 스토리의 흐름과 배우들의 연기를 보며 분위기를 담는데 주력했다”며 “인물의 감정부터 주변의 환경까지 모두 그 분위기에 녹아들 수 있는 톤 조절이 핵심이었다. 영화에 빠져들 수 있는 무드를 만들고자 영화에 맞는 색감과 옷을 입혔다. 영상, 미술, 소품, 음악 모든 구성요소와 어우러지는 색을 구몬했다”고 회상했다. </p>
          <p dmcf-pid="KUiQJhBWkH" dmcf-ptype="general">그런 점에서 영화 ‘파묘’는 새로운 색깔을 구현해냈다는 점에서 가장 만족스러웠던 작업이었다고도 강조했다. 박 본부장은 “색은 아무리 좋아도 영화의 본질을 앞서선 안 된다. 영화의 의도와 흐름에 맞는 톤을 위해 색감을 정말 많이 고민한 작품”이라며 “오컬트 장르의 특성을 살리되 기존 영화와는 다른 색감을 만들자고 다짐했다. 그 결과 ‘마젠타’ 톤으로 완성했다”고 설명했다. </p>
          <p dmcf-pid="9xOks0JqcG" dmcf-ptype="general">색감의 정답을 찾아가는 과정도 결국은 작품 안에 있었다. 박 본부장은 “‘파묘’에서 극 중 무당 화림(김고은 분)이 입고 나온 자줏빛의 긴 가죽 코트가 있다. 코트의 색에 착안해 톤을 잡아나갔다”며 “영화에 출연하는 배우의 헤어스타일과 메이크업, 의상 등 뭐 하나 그냥 설정된 건 없다. 여러 아이디어들을 고민하다 배우의 옷 색깔을 활용해보자고 결심했다. 실제로 영화가 공개된 후 업계 관계자분들과 관객분들이 영상미와 색감, 톤에 대해 긍정적 평가를 주셔서 너무 감사했다”고 자랑스러워했다.</p>
          <p dmcf-pid="26rjwtRuAY" dmcf-ptype="general">김보영 (kby5848@edaily.co.kr) </p>
         </section> 
        </div> 
        <p class="" data-translation="true">Copyright © 이데일리. 무단전재 및 재배포 금지.</p>

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